榆森林

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如是姑娘

能者

知己所不能谓之得道

唯愿彼之不能

谓之          

         ——不得道

是日也,天朗气清,惠风和畅,仰观宇宙之大,俯察品类之盛。
     
——《兰亭集序》

冬将至

抱梅

以自持

人生在世

莫过于

胡吹

二字

新的一日一印出发

印文的变化在不同印面中的运用|一日一印

上于父,徐三庚先生作。

昨天讲了个康父,今天恰好看到这一方上于父,就想单独拎出来讲一讲。

不同的作者对于不同的字形又不同的理解,有的作者会将字体统一呈现出修长的特色,而有的作者就会以方入印。

可以看到这方印的结构是两字在右,一字在左。在右的两字根据笔画的不同也分成了上下的高低。上字两笔,于字相当于有四笔——上面三横,下面的斜画算第四横。

看上字可以发现中间的竖画有偏移,上面弯曲,下面竖直,让字不至于太过端正,同时保证了字体空间的均匀分布。

于字上面两横紧贴,中间那笔下来的转折处也和笔画之间贴的比较近。向下弯曲地步插入到了父字之中。

父字非常...

取心经为意

日常的印章会是个什么样|一日一印

康父,吴让之先生作。

讲了许多的印章,关于名章的选择越来越少,更多的是名家的日常印章。名家日常的印章有的时候不像我们想象的有那么多的可以介入讲述的故事,反而可以增加我们的眼力。

康父二字,一大一小,空间根据笔顺进行调节。上下都与边框相接,这样将字体拉伸到了最长的比例,这正是吴让之先生最舒适的篆书状态。

让我们再来看看印文。

康字中间呈现出对称的形态,最外面则是带有硬角的转折向下。不难发现整个字虽然修长——上方笔画之间集中而下方的米字却比较宽松,但是也很符合上紧下松的篆刻章法。

父字左边的一撇是精华,将字支撑到位,而且这一撇自身就有足够强的张力,赋予...

细品才能寻得气的印|一日一印

生气远出,吴让之先生作。

乍一看这印章的空间结构和传统的不大一样,三松一紧,生气出三字空间大,远字空间紧。这样的结构其实非常不容易控制,会让重心有偏离。但是这方印章却没有这样的情况,而是让远字很和谐的和其他三个字组合在了一起。

让我们来细细研究一下。

生字上面形成了向上的u形,同时碰到了上边框,使得印面有足够多的连接,下面的两横空间比较小,结构非常紧密。

气字与之前讲过的一方画梅乞米中的乞字如出一辙,上方的弯曲先抬升后向下,最下面的一笔弯曲了三次,不仅填充了下方的空间,同时保持了线条的柔和。

远字可以看出中间的弯曲都有弧线代替了,与其他的字形得到了统一...

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